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[不忘初心,继续前进] 彭丽媛 科学歌唱艺术10

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发表于 2017-4-8 14:27:27 | 显示全部楼层 |阅读模式
彭丽媛科学歌唱艺术(10) 龙军华 (江苏省南通市崇川嗓音研究所) 彭丽媛科学歌唱方法,整个共鸣管腔充分扩张,发声管保持一定的气体压力,多重叠共鸣(横着唱)。共鸣管腔上下畅通,声音流畅没有任何挤压(竖着唱)。 声乐发声管是指和声音有关系的通道。整个发声管分5个部分,即鼻腔、口腔、咽腔、喉腔和气管(胸腔)。发声管有4个口,分别位于⑴声带,⑵会厌,⑶咽部和⑷唇。这4个口均有肌肉控制其大小变化,自主、准确地控制排气量,从而获得最佳音色。 以声带为界划分上管腔和下管腔。喉的位置高,下管腔长;喉的位置低,上管腔长。因此要求喉必须稳定在声带正常振动的位置上,不要有意识地上升和下降,防止因改变发声管长度而影响声带的正常振动。 上发声管由喉前庭、咽腔、口腔和鼻腔组成。下发声管由喉下腔和气管组成。气管的平均直径是1.8 cm,长度为11 cm,由U状软骨支持。气管为第1级,大支气管为第2级,以此类推共有23级。声带上共鸣腔比声带下共鸣腔构造复杂。 发声管的粗细和长短时刻都随声带振动变化。没有管腔共鸣,只有声带振动和喉内很小腔体产生的共鸣,不能完善所有的声音。声音没有管腔共鸣,企图靠声带的振动强化发声,声带易产生疲劳,假声带代偿发声不自主地挤压喉腔。假声带可以单独振动发声,同样有振动频率,因为假声带是软组织,音色暗不明亮。打嗝的声音就是假声带振动的声音,没有真声带振动。打嗝是膈肌痉挛引起假声带靠拢振动,歌唱发声膈肌紧张,假声带不自主地紧张靠拢振动发声。初学声乐的学生一般都是用假声带振动发声,声音挤压,音色暗。正确的发声一定要求真声带振动。音乐学院声乐教学都是紧紧抓住神经痉挛声带发声,逐渐扩大真声带振动的自主性。彭丽媛歌唱发声全部是真声带振动,没有一点假声带代偿振动。 男女身体结构不同,发声管男比女长,男声音色比女声深沉。杰出的歌唱家发声管上下畅通,特别是声带下管腔共鸣功效超群。所谓横着唱就是发声管产生共鸣,灵活调节发声管的最佳扩张程度,获得最佳的音色。 发声管的长短、粗细影响声音的泛音共鸣。各人发声管的长短、粗细、泛音共鸣、音色都不一样。长管腔共鸣发声法是充分运用歌唱家最长管腔产生共鸣的发声方法,不可能要求每一个人都达到某一长度。长管腔共鸣发声根据声音的需要,利用一部分管腔共鸣,与没有长管腔共鸣仅仅只有短管腔共鸣是两回事情。声音在管腔内振动激起一部分气体振动产生共鸣,音色变柔和。不能有意识地使声音得到共鸣,就无法将感情赋予声音。

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 楼主| 发表于 2017-4-8 14:31:09 | 显示全部楼层
为了使声音得到共鸣,要根据声音的变化调节发声管的形态,同时还要控制声音的传播方向,使声音得到更多共鸣。发声管的长短和粗细不同程度地改变声音的音色,任何一部分管腔变化都会改变声音的色彩。长短不同的管子对同一频率声音赋予不同的音色,加上气体力度的作用,声音强度的变化,可表现各种不同的(轻重、响亮、柔和、激昂、细腻等)声音。声音的感情和歌唱风格就是来自发声管的各种不同共鸣。 花腔女高音共鸣在头腔,注重声带以上管腔发声,所利用的发声管最短。若用长管腔发声,不能激起头腔共鸣。 英雄男高音的共鸣在整个身体的空腔,利用最长管腔发声,发声管腔全部充满有力的声音。若用短管腔发声则没有雄壮的音色。 直接调节发声管腔的大小,配合声带振动频率产生共鸣很难实现。发声管的壁肌不是由壁神经支配的,不能自主控制,只能通过其他组织的活动间接地改变发声管大小。 发声管不自主地参加控制气体排放。在肺内气体少的情况下,气管自然收缩变细,尽量减少气体排放。气体越少气管则越细。快速大量的吸入气体使气管充分扩张,大量的气体短时间内进入肺脏。这一生理现象造成的气管扩张提供了间接控制发声管活动的训练方法。吸入大量气体后,发声管腔充分扩张,保持屏息状态进行发声训练,间接解除了胸肌紧张,胸廓自然放松,膈肌在发声管全部扩张的情况下控制气体排放,只要声带振动管腔立即产生共鸣。

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 楼主| 发表于 2017-4-8 14:35:10 | 显示全部楼层
唱高音没有声带下管腔共鸣,气流越强,声带越紧张,气管越细,高音越强烈。整个高音失去了呼吸支撑和声带下管腔共鸣,歌唱发声牵强附会,声音挤压,声带下管腔处于扩张状态,部分声音能在管腔内得到共鸣,音色相对变暗,声音没有挤压的感觉,高音不会刺耳。声带下管腔扩张,声带下面的假声带组织不挤压真声带,保证了喉内真声带的正常振动。低音在声带下管腔充分得到胸腔共鸣。控制发声管变化是发声中的一项重要技术。不能自主地控制发声管活动,声音变化局限。 肺通气量和肺内气体成分的变化,通过肺内感受器传递到中枢神经系统,反射性地使气管、支气管平滑肌舒张或收缩,张力改变,从而扩张或收缩气管。相同量的气体在细管内压力大、产生的声音紧,在粗管内压力小,产生的声音松。吸气时气管处于扩张状态,管腔变粗。用吸气动作发声,声音明显地有松的感觉。 唱高音用细管发声声音紧,感到很费劲;发低音,管腔粗,感到有劲无处使,声音松。管腔的粗细对声音的松紧很有意义。要解决声音松的问题,必须增加声带对抗气体的力量,声门下保持一定压力,声音才能由松变紧。细小管发声声音紧,是声带肌收缩,声带自身紧张对抗气体造成的,假声带代偿挤压声带发出了“紧”的声音,为错误发声方法。 响亮、轻松、愉快的声音多用声带以上共鸣,舌、咽部动作变化多而快,没有舌、咽部的迅速活动,很难唱出轻快的歌词。利用声带下管腔共鸣不能很好地表现轻快的曲子,声带下管腔比声带上管腔长,声音在半开管中得到的共鸣波峰多,声音重叠共鸣不仅铿锵有力而且浑厚、柔和、亲切动听。因下管腔没有声带上管腔构造复杂,声音变化不及上腔灵活、轻快、响亮。 发同一声音,粗细两管中得到的空气振动不一样。粗管激起中低音泛音振动,细管激起高音泛音振动。有时基音就是空气振动(假声)。粗管中不易产生共鸣,而在细管中容易产生共鸣。同一基音振动在不同的管子引起振动改变,音色也随之

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 楼主| 发表于 2017-4-8 14:38:17 | 显示全部楼层
唱高音用细管发声声音紧,感到很费劲;发低音,管腔粗,感到有劲无处使,声音松。管腔的粗细对声音的松紧很有意义。要解决声音松的问题,必须增加声带对抗气体的力量,声门下保持一定压力,声音才能由松变紧。细小管发声声音紧,是声带肌收缩,声带自身紧张对抗气体造成的,假声带代偿挤压声带发出了“紧”的声音,为错误发声方法。 响亮、轻松、愉快的声音多用声带以上共鸣,舌、咽部动作变化多而快,没有舌、咽部的迅速活动,很难唱出轻快的歌词。利用声带下管腔共鸣不能很好地表现轻快的曲子,声带下管腔比声带上管腔长,声音在半开管中得到的共鸣波峰多,声音重叠共鸣不仅铿锵有力而且浑厚、柔和、亲切动听。因下管腔没有声带上管腔构造复杂,声音变化不及上腔灵活、轻快、响亮。 发同一声音,粗细两管中得到的空气振动不一样。粗管激起中低音泛音振动,细管激起高音泛音振动。有时基音就是空气振动(假声)。粗管中不易产生共鸣,而在细管中容易产生共鸣。同一基音振动在不同的管子引起振动改变,音色也随之改变。

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 楼主| 发表于 2017-4-8 14:44:38 | 显示全部楼层
唱高音用细管发声声音紧,感到很费劲;发低音,管腔粗,感到有劲无处使,声音松。管腔的粗细对声音的松紧很有意义。要解决声音松的问题,必须增加声带对抗气体的力量,声门下保持一定压力,声音才能由松变紧。细小管发声声音紧,是声带肌收缩,声带自身紧张对抗气体造成的,假声带代偿挤压声带发出了“紧”的声音,为错误发声方法。 响亮、轻松、愉快的声音多用声带以上共鸣,舌、咽部动作变化多而快,没有舌、咽部的迅速活动,很难唱出轻快的歌词。利用声带下管腔共鸣不能很好地表现轻快的曲子,声带下管腔比声带上管腔长,声音在半开管中得到的共鸣波峰多,声音重叠共鸣不仅铿锵有力而且浑厚、柔和、亲切动听。因下管腔没有声带上管腔构造复杂,声音变化不及上腔灵活、轻快、响亮。 发同一声音,粗细两管中得到的空气振动不一样。粗管激起中低音泛音振动,细管激起高音泛音振动。有时基音就是空气振动(假声)。粗管中不易产生共鸣,而在细管中容易产生共鸣。同一基音振动在不同的管子引起振动改变,音色也随之改变。

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 楼主| 发表于 2017-4-8 14:45:47 | 显示全部楼层
箫、管、笛、笙4种不同的乐器都是利用管腔空气振动发声,发声原理相同,共鸣后声音的音量扩大,噪声相对减少。但发声管因长短和粗细不同,产生的音色不同,听者能清楚地辨别是那一种乐器发出的声音。同理,声乐“乐器”各人的发声管粗细、长短有别,同样用声带发声,共鸣不同,音色也不同。 排笙加了助音管之后,音色比未加时浑厚,这是因为助音管增加了排笙长度。所以声带下发声管共鸣的声音比声带上发声管共鸣的声音厚实。 人体的发声管和箫、管、笛、笙不一样。箫、管、笛、笙是固定管腔,声音变化有限。人声的发声管则千变万化,整个发声管不像箫、管、笛、笙那样笔直,管径也不像箫、管、笛、笙那样固定不变,正是人体发声管的弯曲和管径变化增加了声音的色彩。 把箫、管、笛、笙截去三分之一长度,发出的声音听起来仍然和谐。人体发声管伸长、缩短、扩张、收缩,声音仍然和谐。 不管发声管采取什么状态,都要保证声音通畅,否则就会不自主地出现各种弊病。发声管变化多端,声音音色富有各种不同感情。发声管变化局限,声音感情色彩自然减少,声音表现力差。 发声管粗细和长短的变化使声带产生的声音得到不同的共鸣,能相对掩盖一些不好听的噪声。噪声振动不规则不能引起共鸣,乐音共鸣越强噪声就越小。 物理现象证明,直、弯管都能激起空气振动,同样频率的声音,直、弯管音色不同,弯管比直管共鸣多。直管发声声音吊出来,弯管发声声音倒出来。美声唱法要求声音倒出来,道理就在这里。

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 楼主| 发表于 2017-4-8 14:47:34 | 显示全部楼层
声音要得到管腔共鸣,就要调节好管腔的粗细、长短。高音在细管内产生共鸣,低音在粗管中产生共鸣。这样不但扩大了源音振动,而且激起了第1、第2、第3或更多的泛音振动。长发声管能激起很多泛音共鸣,短发声管只能激起很少的声音产生共鸣。短而细的管发声用气少,声音充实,给人有挤的感觉。长而粗的管用气多,气体少时声音显得松弛。 空气之所以在管腔中产生周期性的波动,是声带阻挡气流,振动发声并回旋于发声管中。在相同情况下,粗的发声管气压小,细的发声管气压大。气流经过管腔的速度快、压力大,速度慢、压力小。要充分扩大发声管,吸足气体后仍保持吸气状态,激发所有的发声管都扩张。细小的管发声,共鸣局限于声带上管腔,发高音有挤、压的感觉。声带的振动减少了声带下气流的作用,其自身振动负荷加重。声带下管腔细,声带上管腔粗,声音供不应求。声带下管腔粗,声带上管腔细,声音的力量增加。 闭管发声比开管发声音调低8度。长管发声比短管发声音色暗。利用声带下管腔共鸣比利用声带上管腔共鸣声音暗。用声带下管腔共鸣为主发声,气流冲击声带一定要足量。用声带上共鸣为主的发声若不加强呼吸力度,声带下管腔共鸣就差,声音苍白无力。 没有经过训练的学生一般都用短管发声法发声,声音局限在口腔内,用语音的发声方法进行歌唱,音调升高真声带紧张力度不够,假声带代偿发声,连口腔这样大的管腔发出的声音也同样有挤压感。用发声管帮助调节呼吸有害于发声正常进行。发声管粗细变化调节声音共鸣,在不同程度上参与气体排放的控制。咽和气管虽然不能象声带那样精确地调控挡住气流,但其可通过自动地收缩,帮助减少排气。发声管中喉腔是主要的管腔。喉腔缩小帮助发声,声音质地差,这时其他发声管对声音的共鸣如何就没意义了。初学者大部分声带振动声音向上传播,很少有声音向下传播,他们不会用长管腔共鸣发声,音色非常单调。用科学歌唱方法唱歌的歌唱家一般都能获得长管腔共鸣声音。不管男女、高音还是低音,长管腔共鸣发声法才是获得最理想声音的发声技术。彭丽媛用长管腔共鸣发声法进行歌唱,声音走向横竖相当,上腭撞击位置明确,下面丹田支撑气息稳健,声音点面合适,字声融洽,个性强,韵味十足,发声技术变换多样,音色明亮;甜、脆、响、润、水,气息运用灵活,以真声为主,假声为辅。歌唱声音富有弹性、磁性、流畅、通透、空灵、飘逸。拿掉音响,仍然声震林木,膈肌与声带拮抗的力量强大无比。彭丽媛演唱每一首歌曲,音质刚柔,音量大小,声音强弱,音色明暗对比性强。演唱歌剧《洪湖赤卫队》“看天下劳苦人民都解放”,她的大肺活量显示了科学歌唱方法的威力。

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 楼主| 发表于 2017-4-8 14:53:00 | 显示全部楼层
声音要得到管腔共鸣,就要调节好管腔的粗细、长短。高音在细管内产生共鸣,低音在粗管中产生共鸣。这样不但扩大了源音振动,而且激起了第1、第2、第3或更多的泛音振动。长发声管能激起很多泛音共鸣,短发声管只能激起很少的声音产生共鸣。短而细的管发声用气少,声音充实,给人有挤的感觉。长而粗的管用气多,气体少时声音显得松弛。 空气之所以在管腔中产生周期性的波动,是声带阻挡气流,振动发声并回旋于发声管中。在相同情况下,粗的发声管气压小,细的发声管气压大。气流经过管腔的速度快、压力大,速度慢、压力小。要充分扩大发声管,吸足气体后仍保持吸气状态,激发所有的发声管都扩张。细小的管发声,共鸣局限于声带上管腔,发高音有挤、压的感觉。声带的振动减少了声带下气流的作用,其自身振动负荷加重。声带下管腔细,声带上管腔粗,声音供不应求。声带下管腔粗,声带上管腔细,声音的力量增加。 闭管发声比开管发声音调低8度。长管发声比短管发声音色暗。利用声带下管腔共鸣比利用声带上管腔共鸣声音暗。用声带下管腔共鸣为主发声,气流冲击声带一定要足量。用声带上共鸣为主的发声若不加强呼吸力度,声带下管腔共鸣就差,声音苍白无力。 没有经过训练的学生一般都用短管发声法发声,声音局限在口腔内,用语音的发声方法进行歌唱,音调升高真声带紧张力度不够,假声带代偿发声,连口腔这样大的管腔发出的声音也同样有挤压感。用发声管帮助调节呼吸有害于发声正常进行。发声管粗细变化调节声音共鸣,在不同程度上参与气体排放的控制。咽和气管虽然不能象声带那样精确地调控挡住气流,但其可通过自动地收缩,帮助减少排气。发声管中喉腔是主要的管腔。喉腔缩小帮助发声,声音质地差,这时其他发声管对声音的共鸣如何就没意义了。初学者大部分声带振动声音向上传播,很少有声音向下传播,他们不会用长管腔共鸣发声,音色非常单调。用科学歌唱方法唱歌的歌唱家一般都能获得长管腔共鸣声音。不管男女、高音还是低音,长管腔共鸣发声法才是获得最理想声音的发声技术。彭丽媛用长管腔共鸣发声法进行歌唱,声音走向横竖相当,上腭撞击位置明确,下面丹田支撑气息稳健,声音点面合适,字声融洽,个性强,韵味十足,发声技术变换多样,音色明亮;甜、脆、响、润、水,气息运用灵活,以真声为主,假声为辅。歌唱声音富有弹性、磁性、流畅、通透、空灵、飘逸。拿掉音响,仍然声震林木,膈肌与声带拮抗的力量强大无比。彭丽媛演唱每一首歌曲,音质刚柔,音量大小,声音强弱,音色明暗对比性强。演唱歌剧《洪湖赤卫队》“看天下劳苦人民都解放”,她的大肺活量显示了科学歌唱方法的威力。

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 楼主| 发表于 2017-4-8 14:55:40 | 显示全部楼层
声带产生的声音向声带下管腔传播,经过长管腔共鸣后刺激耳咽管,感到声音不是从喉咙里发出的,好像是从腹部传出的。花腔女高音,利用共鸣管最短,基本上用声带上管腔共鸣,声带下管腔只有气息作用声带的力量支撑,没有多少声音向下产生共鸣。长管腔共鸣发声,发声管处于放松状态,喉放松声带不会挤压摩擦,这是预防喉疾病的最佳手段。 喉腔不能象咽腔那样伸缩、增大和减小。那种缩紧喉腔助发声的错误发声是自然生理动作。缩紧喉腔帮助发高音的错误发声方法未经特殊训练是很难避免的。喉位置的上升、下降均受其他组织控制,要扩大声带以上的管腔,喉口首先要敞开,会厌竖起,喉前庭充分开放,这样咽腔和口腔才能美化声音。 声带上管腔打开要比声带上、下管腔一齐打开容易,要有意识地改变音色就要有意识地改变共鸣腔大小。同样音调的声音可因管腔共鸣不同音色不同。轻快、响亮的高音多用声带上管腔打开法发声(花腔风格),浑厚而铿锵的高音多用声带下管腔打开法(戏剧风格)。 一个封闭管腔,在开端放上某一振源,空气柱振动,疏密波传送到管腔中,它的闭端反射回来的波与入射波产生干涉,如果管子长度合适或振源频率合适(相同),就产生驻波,空气柱与振源共振,声音特别响。喉、咽腔好比喇叭,口腔就成了喇叭箱。各种不同的声音应该在进入口腔之前完成。如果不是这样,口腔就失去很多共鸣。 腔体持某种特定态势产生一定的气体压力,腔体不变、气压改变,也能激起管腔内气体振动。发声管大小变化是有限度的,激起发声管内气体振动有几个声音能得到最好共鸣。因解剖上的差异,各人都有自己独特的管腔共鸣,每个声音都能激起管腔共鸣并获得最好听的音色,要经过相当长时间的训练才能完成。人的发声管因自身的肌肉紧张度和管腔粗细改变都能保持管壁坚硬。硬的管壁声音有好的反射、折射,易激起强的声音共鸣,延长声音传播时间。有意识地扩大、收缩管腔着色声音,是一种发声技术。气体在管腔中产生一定压力,经过一定的口时会激起自身振动。火车、轮船的汽笛发声完全来自经过排气口时激起的气体自身振动。歌唱发声气体振动与声带振动的频率相等时,会产生无比强大的力量。 气管是一个重要的共鸣腔。平滑肌收缩管腔变窄,舒张管壁扩张。气管扩张、收缩受自主神经支配,为不随意控制组织。气管受呼吸运动影响被动扩张和收缩。吸气时气管平滑肌松弛,呼气时平滑肌收缩。歌唱家持吸气状态发声,气管扩张利于声音共鸣。气管、支气管壁平滑肌受交感神经、副交感神经双重支配,副交感神经兴奋,两侧支气管平滑肌收缩,抑制副交感神经,支气管扩张。相反,交感神经兴奋,支气管扩张。所以发声时一定要刺激交感神经兴奋,使支气管充分扩张,保证肺部通气量不受影响,同时激起气体共振。 气管是运送气体的通道,是长管腔共鸣发声的一个重要腔体。激起气管内气体共振的程度,直接关系到整个胸腔的共鸣。利用气管共鸣发声是形成某种歌唱风格的重要因素。声音没有气管共鸣显得单调乏味,获得了气管共鸣声音就优美动听。气管平滑肌有帮助气体排放的生理功能。膈肌上升到最高位置或疲劳时,气管平滑肌会自动代偿,使气管内的气压仍保持在所需要的水平。彭丽媛在肺内气体很少的情况下仍然能保持稳健的发声。大脑皮质外和皮质下神经中枢对平滑肌有调节作用,虽然不能直接指挥气管扩张、收缩,但能间接反射性地使其扩张、收缩。由于平滑肌张力关系,其管腔扩张、缩小受胸腔和肺影响。

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 楼主| 发表于 2017-4-8 14:58:12 | 显示全部楼层
气管内声音共鸣是声音统一的重要因素。声带振动不同、气体排出量不同、气管扩张和收缩不同等,使声音得到不同共鸣。气管内空气振动和声带振动的频率有直接关系,频率慢、管子粗或频率快、管子细,声音产生共鸣。相反,频率慢、管子细,频率快、管子粗,共鸣差,甚至没有共鸣。 一般强音和高音的气压是13.7 ~ 23.5 kPa,最高音和最激昂的声音气压是93 kPa。强大的气压来自强大的呼气和声门的拮抗。最高音气压最大,声门最小。没有大的气压不能完成最高音和最强音。2个振动源一齐振动能扩大音量,增加声音的响度。将一个振动的音叉放在一个管状容器上方,容器中注入水,逐渐增加水容量,水位升到一定位置时音叉声音的强度明显增加。气管空气柱从上到下贯穿,声带振动,声音激发某一位置空气振动,导致整个管腔内的空气都振动产生共鸣。振幅明显增加时声音强度和音量扩大。声带与气管的关系和上面所讲的实验一样,气管似管状容器,声带的振动好似音叉。声带振动频率与管腔内空气的振动频率相同时,就出现2个共振重叠,声幅增加。管腔内不仅仅是声带一个振动,可以出现几个同频率的气体振动,这种多个振动不但使声音有弹性,还能延长振动时间。管腔调节得当能激起空气振动,所以要根据声带振动频率的快慢,改变发声管粗细。尤其是主要靠管腔内气体振动引起整个胸腔共鸣的低音,气管不充分地扩张就不能得到胸腔共鸣。 喉活动,发声体也随之活动。声带振动是物体振动,声带与管腔保持一定距离能激起管腔内空气振动。实验证明,只有振动体固定在某种位置上,水加入到某一位置,才能激起管腔内空气振动。喉头的上下移动会使发声体上下移动,所以要求歌唱时喉稳定,不能大幅度地上升和下降,否则管腔内共鸣就差。有发声技术的歌唱家声音非常统一,是因为声音都有共鸣,其喉在发声时较稳定。否则,唱一个声音更换一个音调,声音就引起了性质变化。这里不仅要喉稳定,还要有管腔的配合。影响共鸣的因素有3个,⑴声带频率改变,管腔不变;⑵振动体位置改变,管腔不变;⑶管腔改变,振动体位置改变。这3个因素都能影响腔内气体共鸣,歌唱时共鸣可出现时有时无,声音时好时坏,极不统一。这些现象老歌唱家在歌唱状态不好的情况下也经常遇到,说明歌唱家发声技术不过硬,另一方面说明想使声音绝对统一很困难。 入射波和反射波是2种同频率、同振幅而传播方向相反的波。入射波的波峰正好与反射波的波峰相遇的波称为波节,2波重合称为波腹,波腹的振动特别强,振幅加倍。振动源的频率越快,入射波和反射波波长就越短,波节数就越多,声音就越强。入射波和反射波重叠,就是驻波。驻波经常出现在气管中,声带的声波与管壁反射波重叠时气管内就出现驻波。驻波的出现使声音加强,振幅加大,声音的弹性增加。一个不光滑的声源,它的反射声音和一个光滑平面的声源截然不同,通过折射和反射后的声源好像是从平面后面的虚声源发出的。声带产生的声音同样得到折射和反射,在不同的部位得到不同的反射和折射,得到不同的声音。相同声音反射在硬腭和软腭上声音两样,这是反射组织的作用。声音在管腔的底部产生了声像,声音有立体感,好像从腹部丹田发出来的一样。 气管为圆管形,气管内的气体成柱状,故称气柱。气柱是指管腔内有压力的空气。气体在管腔中产生压力,压力强大的气柱在声门打开的情况下仍然可以保持一定的压力。发声时声门裂不断改变大小,只要声带阻挡气体排放,就能感到声带下管腔有压力存在,这就是气体压力。管腔内的气体体积与气体压力成正比。 要使气管内有压力,就必须调动呼吸肌排出肺内一定量的气体,气体被声带阻挡在气管内产生气柱。腹内压与膈肌拮抗能造成发声管内最大的气压。胸放松肺自然回位,胸腹联合呼气产生强大的压力,气体排放力量的大小取决于气管内气压的大小,而气管内气压的大小取决于外部对肺脏压迫的力量。如有某一呼气肌不参加压迫肺脏,就会减少对肺的压力,气管内气压就减小。 没有管腔内气体压力产生的气流动力,就不能进行歌唱发声。气管内气体压力的变化不仅影响声带振动,而且增强管腔内气柱的力量。气体压力上升可使管径扩大。没有气柱,音柱不能形成。歌唱中的音柱即为声带振动激起管腔空气振动。没有音柱,声音不能统一。 声带在气柱的作用下被动发出声音,声音向上、向下传播,声音得到声带上、下管腔共鸣。声音向上通过喉口、咽腔进入口腔撞击硬腭。手指放硬腭处可体会到音柱冲击的力量。声音向下经过气管振动整个胸腔,从胸下腔到硬腭形成一个畅通的发声管。这个发声管里原来是气柱,一旦充满了相同频率的振动,整个气柱便充满了声音,变成了音柱。这时声音给人的感觉像竖了起来,有立体感。

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 楼主| 发表于 2017-4-8 14:59:26 | 显示全部楼层
膈肌是控制气柱变化最有效的组织。膈肌、胸廓肌和腹肌密切配合,协调地改变气体排放力量。无效腔内没有压力的气体与肺内呼吸气体没有关系。无效气体只受管腔体积影响,气体本身没有任何主动排放的要求,更不能改变腔体大小。管腔内所保持的自然气体为死气,没有动力。 排放的气体被声带阻挡造成声门下一定的压力。瞬间开放声门,气体呈柱状射出声门。根据发声管内气体压力大小,可以确定所形成气柱的压力阈限。达到气压标准阈限的为气柱,低于阈限不为气柱。气柱受声带振动产生共鸣,而多少气压共鸣最佳,是科学发声法要研究的课题。 彭丽媛的科学歌唱方法,首先在发声管充满气体,气管内保持气体压力形成气柱,然后调节声带振动发声,气柱变成音柱。共鸣腔充分扩张等待声带振动的声音产生共鸣,这就是超前的科学歌唱方法。 赏
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