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[不忘初心,继续前进] 彭丽媛科学歌唱艺术3

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发表于 2017-4-8 10:54:33 | 显示全部楼层 |阅读模式
彭丽媛科学歌唱艺术(3 龙军华 江苏南通市崇川嗓音研究所) 彭丽媛说话的声音像唱歌一样好听,唱歌像说话一样咬字清楚。 彭丽媛演小品“先声夺人”,一开声说话,观众听了她的声音都兴奋不已,个个不能控制自己的激情,情不自禁地发出赞美之声。 彭丽媛独特的歌唱风格,字声结合为一体,融入整个人体发声管中,感染听众,吸引听众,扣人心弦的声音与听众的情绪产生共鸣。 声乐是听觉艺术,在没有任何视觉的情况下,仅凭听录音完全可以感受到彭丽媛歌唱的各种感情,优美动听的乐音、旋律、音准、节奏、发声技巧,各种各样的音色刺激听众的听觉神经,引起中枢神经兴奋,美的享受使听众心情愉快。彭丽媛优雅大方的演唱风度和大将气派与美妙的歌唱相配合,大大地加强了歌唱艺术的表现力。 乐器演奏可以表达乐曲的感情,但无法表达文字,声乐不但能唱出乐曲的感情,还能清楚地唱出文字,字声结合。歌曲演唱感情表达更为丰富。清晰地咬字在声乐中有其特殊的意义,不能清楚地咬好字,歌词和乐音就不能有机的联系,整个声乐艺术形象就要大打折扣。彭丽媛歌唱咬字完全是后天重新组合的创新动作,彻底改变了原来说话咬字的动作,在神经中枢形成了新的歌唱咬字条件反射。 中国地方语言极为丰富,各地语言都有自己的发声特点。这些方言的特点与声乐划分不同风格、流派有密切关系。一些地方的语言与声乐的某种风格很接近。北方人的语言发声用声带下管腔共鸣多,声音厚实。南方人发声用声带上管腔共鸣多,声音轻快。彭丽媛是山东人,她为什么能唱出非常轻快的声音?显然是她的科学歌唱技术起了作用。彭丽媛演唱每一个声乐作品,首先深刻理解歌词的意义,在理解歌词意义的基础上夸张地配上乐音,令歌词委婉动听,将歌曲内容表现得淋漓尽致。彭丽媛良好的文化修养和相当的文化底蕴使她创作出理想的作品形象。这与她的科学歌唱方法含金量高、表演艺术性强密不可分。 唱歌只把字咬清楚没有好听的声音,或只有好听的声音没有咬字清楚,都不能算一个成功的中国民族声乐歌唱家。字声结合配上旋律,乐音与歌词浑然一体丰富声音感情,优美的声音表现歌词,唱到某首歌曲时自然就唱出了歌词,字声在中枢神经留下了共同的记忆,条件反射把词和曲变得不可分割。唱曲易,咬字难。民族声乐唱腔基本固定,改变剧情换字不换腔,演员对唱腔非常熟悉,换字后以腔就字,以固定、熟悉的唱腔唱新词,不重新组织发声器官的活动,就会出现咬字无力,声音漂浮,字音含糊不清。彭丽媛能在不管换什么字的情况下,每一首歌都重新组织发声功能把字咬得清楚,避免以旧代新,字声含混不清。所以她演唱不同的歌曲咬字都准确、清楚、声韵完美。声韵是我国民族声乐的特点。没有好的声韵,就不能充分表达字音的优美。声音要在口腔内产生共鸣,用舌后根、咽、舌体的各种阻尼动作加强字的声韵。清楚、自然地唱好词与声音共鸣是一对矛盾。声音共鸣要求最大限度地减少阻尼,而咬字清楚却必须增加发声组织阻尼。要解决这一矛盾就必须建立新的咬字发声动作。有意识放松胸部,喉器稳定不上提,促使舌后根靠前不挤压喉口传播的声音,否则声音僵硬。彭丽媛的咬字彻底从生活语言中解脱出来,创新了一个全新的民族声乐歌唱咬字系统。她可以演唱中国各剧种,凭她的发声技术比专业剧种的演员声音更响亮,表现剧情更透彻。可见彭丽媛的发声功能非同一般。 加强字音准确,日常生活交谈中要尽量避免用地方语言,不断纠正不正确的咬字发音,要用标准的普通话交谈,有意识的用丹田之气发声,尽可能让字音得到共鸣腔共鸣。当然,表演地方戏则另当别论。生活中要有意识地用歌唱发声动作讲话,强化自己新的咬字组织活动,巩固新条件反射,采取各种手段,避免重复原来的语言发声动作。参加拼音的软组织应有力地迎合声带振动,丹田稳定气息支撑,增加声音力度,否则字倒腔不圆。彭丽媛强大的呼吸系统,使字声组织之间的矛盾迎刃而解。她唱自己的最高音,面部不需要带什么微笑表情,不管她用什么表情丝毫不影响她随心所欲地唱最高音。她的发声组织和器官的功能登峰造极。“美声微笑唱法”在彭丽媛身上黯然失色。 咬字和喉器活动没有直接关系,所以咬字时喉腔不能缩紧,喉腔缩紧说明喉器参加了拼音。咬字完全可以解除喉器参加拼音,这样既有咬字清楚又有声音圆润。提喉缩紧喉腔帮助咬字,字虽然准了,声音却挤卡压没有光泽。咽部肌肉参加阻尼拼音,唇部力量就会减少,彭丽媛的咬字在口、咽腔内完成,很少用到唇的阻尼参加拼音,声音非常贯通,只有声音从她口腔传播,没有气体直接排放。气体已经全部变成声音了,声音共鸣极佳。 以咽腔为主拼音,咬字不如口腔拼音清楚,但声音共鸣好。拼音位置靠后可以帮助咽腔扩大共鸣。上腭参加拼音有利于头腔共鸣,但咬字不如位置靠前的拼音清楚。练习绕口令训练舌体动作灵活,增加发声组织和器官的灵活性,做到字字铿锵、掷地有声。语言是直接反映大脑的思维、接受对方的语言和思想、并给与相应回答的工具。语言发声是由中枢神经控制、由复杂的发声组织和器官进行的协调活动。这些活动逐渐在中枢神经形成半随意条件反射。说话的人往往不会注意到发声组织和器官的活动,就好似我们的心脏每时每刻都在跳动,谁也不会注意它一样。 语言是高等动物具有的抽象化交际手段。语言发声从歌唱艺术的角度来看,是低级的发声动作。低级的语言发声逐渐发展为播音、朗诵、戏剧和歌唱等高级乐音发声。经过各种训练创建新的发声动作,给原来的语言发声增加了乐音成分。随着社会的发展,人的大脑不断发达,文化水平日益提高,人们感到仅凭低级的语言发声难以充分、完整、出色地表现自己的思想感情。人们逐渐地探索语音、语义、语法、语气等各方面语言要素的发声表达方法,加以特殊训练,不断增加语言声音的艺术色彩,从而产生了艺术的声音,即声乐。 说话和唱歌的声音虽然不一样,但都以正常的发声组织和器官为物质基础,以气体为振动源、声带为振动体发声。要得到好听的声音,咬字准确,说话和唱歌的科学发声方法是一样的。说话和唱歌的声音都要用力度的强弱、速度的快慢、音调的高低,声音的共鸣、咬字清楚等不同手段表现。要清楚、准确的读好每一个字,首先要辨别这个字的字面、字音、字义,抓住拼准这个字的要领,有意识地让口腔和咽腔内的阻尼与声音产生对抗力。这样读出的字音准确性高,声音强而有力。读不好字音,字的意义就会改变。一个字音失误,会改变其字义。说话和唱歌都要有字有声。字音准确、清楚名为有字。声音响亮、明朗名为有声,字发声落音要归韵。唱歌字不准就不能像说话那样让人听清歌词的意义。说话字音没有共鸣,就不能像唱歌那样悦耳。唱歌往往注重声音共鸣,忽视咬字准确。说话往往注重咬字确准,却没有好听的声音。字不准、声不响称之为无字无声,虽然音调也能发得很高,但听起来没有着落。这是发声生理条件先天不足或是错误发声方法造成的后果。 说话发声以字就腔,在字准的基础上声音相对得到共鸣。唱歌则从腔就字,在好听的声音基础上咬字相对准确。说话烘字托声,声音就像唱歌那样好听。唱歌烘声托字,咬字就像说话那样清楚。把说话和唱歌互相烘托字声的技术结合起来,用说话字准的长处弥补声音共鸣差的短处,用唱歌声音好听的长处弥补咬字不准的短处,取长补短,就能做到说话像唱歌那样好听,唱歌像说话那样咬字清楚了。 人们形容说话的声音像唱歌那样好听,是因为说话的声音没有唱歌那样好听,说话的声音和唱歌的声音不一样。唱歌改变声音音色的方法比说话改变声音音色的方法复杂、严格。说话的声音音域小于唱歌,不能像唱歌那样达远。但唱歌咬字不如说话清楚自然。说话的音域一般只有3~5度的变化,基本在一个声区内,声音非常统一。所以一开口就知道是哪个人在说话。唱歌声音的音调变化在2个8度以上,要在3个声区产生不同的共鸣,声音不易统一。高低音音色脱节,不像同一个人在唱歌,这是不会唱歌的人共有的用原始语音发声方法造成的。 说话和唱歌声音明显的区别并不局限于音域的大小。语言发声是摩仿的发声动作,而歌唱发声为后天训练的技术。复杂的歌唱发声比简单的语言发声难度大得多。未经训练的声音和经过训练的声音不一样,经过训练的声音仍然存在不同的音色,同一个人说话与唱歌的字准差异很大。男低音为了充分利用胸腔共鸣显示低音音色,必须改变口腔阻尼拼音,不将口腔阻尼拼音改变成咽腔阻尼拼音就不能充分得到胸腔共鸣,拼音由口腔转入咽腔后,声带的振动与咽腔内组织对抗为直管发声,声音能充分利用管腔、胸腔共鸣,但咬字准确性下降,说话发“白(bai)字,用口腔阻尼的拼音“白”字清楚,准确,用胸腔共鸣唱的“白”字变成了“伯(bo)”字,造成这种现象的原因是歌唱共鸣与咬字清楚的矛盾没有得到解决,歌手很难有意识给予纠正。这是中国语言语音的复杂性所致,也是唱歌与说话声音不一样所致。如果不是用唱歌的声音要求发声组织改变原来的发声动作,“白”字能唱得很清楚,声音和说话的声音一样,就不像唱歌的声音了。解决字声之间的矛盾并不像我们所想象的那样简单容易。使字声之间的矛盾得到解决,正是我们研究声乐科学发声的重要课题。美国语言病理学家格雷斯·普利维特认为口吃者说话时左脑控制发声咬字,唱歌时口吃消失,因为唱歌是右脑控制发声,2个不同的中枢神经发出的信号决定了歌唱与说话不可能相同。 话剧演员是以语言表现戏剧艺术的,没有好听的声音就不能充分表现剧情,激发观众的感情。台词本身的感情与声音的感情结合,产生内在感情的外在渲染,这是外部形体动作和其他舞台艺术表现形式不可比拟的。彭丽媛用声音渲染舞台,紧扣观众的心弦,不使观众的思维游离于舞台之外,靠的就是剧作的内容和演唱的声音。演员的外部的形体、舞台形象的好看只能刺激观众的视觉,演员的声音魅力才能刺激观众的听觉。所谓话剧,主要是听,其次是看。话剧如果用日常生活的语言发声和奢华的舞台设计加以拼凑,只能是产生华而不实的绿叶陪衬着凋零花朵的效果。 唱歌像说话那样,是指咬字的准确性。唱歌时发声组织和器官的活动幅度比说话大,声音易得到共鸣,因为管腔扩大,阻尼相对变小,字的拼音不像说话那样清楚。要使唱歌的咬字像说话那样清楚,就必须作出类似说话那样的(口腔的)咽腔阻尼动作。不同的发声组织和器官应该协调地为咬字准确而活动。唱好一个字有3个步骤,即发声、落音和收音。某个字的音调、音准、共鸣、呼气、声带振动等都要求发声组织和器官的动作要准确不能含混不清。 彭丽媛唱歌像说话那样轻松自然,发声组织和器官的活动从不随意控制状态变成活动自如,全靠经常不断地训练,使发声组织和器官适应新的发声动作逐步从不习惯到习惯最后成为自然。彭丽媛自然流畅、大方优美动听的声音,经过了不自然的刻苦训练,花去了不知道多少心血才换来自然地随心所欲地歌唱。 要想说话的声音像唱歌那天悦耳,必须具备高于生活语言的发声。一般语言发声是摩仿而来的,只求表达意思不求声音感情。要使说话的声音能深刻的反映思想感情,就要对摩仿来的语言通过变化语调、语气和语态加以改造,使声音的音色像唱歌那样。这样,发声组织和器官的活动不但要改变原来的语言发声动作,还要使发声动作接近歌唱发声。 根据发声组织和器官的生理特点,不同音色分3种音域类型。男性分男高音、男中音和男低音。女性分女高音、女中音和女低音。不管哪一种类型的声音,完成不同的拼音都要用口腔和咽腔内的软组织阻尼。人声不仅可以划分3种类型的音域,而且还可以根据各人发声组织的好坏、发声器官的解剖特点、发声功能及发声技术,划分为不同的独特风格和流派。 说话时发声组织阻尼和拼音的不同,导致共鸣声音不一样。一个人可以有意识地发出多种不同的声音,而说话的内容却是一样的。彭丽媛可以用几种不同的声音表演不同的角色,声音的表现力非常丰富。 各种不同声区的声音表现的思想感情不同,高音表现激动、谴责、愤怒、号召;中音表现亲切、和蔼、愉快、幸福;低音表现悲哀、叹息、失望、痛苦。这些不同的感情声音千变万化,不能僵化,不能固定为某一程式。高、中、低3个声区的声音应互相穿插,根据剧情和角色的需要加以灵活应用。3个声区的声音都有自己的音色,恰到好处地运用这些音色是演员必须掌握的发声技术。一个演员更换不同音色的声音,要根据角色的要求进行变化,声音才能符合角色的性格。声音的特色是塑造角色不可缺少的条件,不同的角色都有自己的声音。同一个戏,同一个角色,应随年龄增加改变嗓音,这种声音变化就是利用不同风格的发声完成的。角色从18岁的青年到60岁以后的老年,声音有生理上的变化。前者声音响亮,后者发声器官老化声音沧桑。演员要有意识地发出2种不同风格的声音,才能符合角色的特点及其生理情况,舞台表现才能符合生活逻辑。 整个歌唱发声是相关组织和器官功能在中枢神经控制下进行协调的,对抗性的,错综复杂的活动。发声组织和器官的功能失控以后,整个发声过程不能正常进行,就像某种乐器的某个琴键或某根琴弦损坏了一样,出现咬字不能像说话那样清楚、准确,声音音质、音色差极。 歌唱发声在语音发声的基础上扩大了音域和音量,丰富了声音音色,加深了声音感情,并纯洁声音质地,再配上旋律,就可以使人通过听觉感受到歌曲的艺术形象。歌唱发声是建立在语音发声基础上的,所以歌唱的声音要比说话的声音好听多了。

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发表于 2017-4-10 11:35:47 | 显示全部楼层

给总书记捎句心里话

丰富了声音音色,,,,
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